記事のレイアウトが良くないですか？運用に不可欠な4つの設計原則をご紹介します

ロビン・ウィリアムズは『みんなのためのデザインブック』の中で、長年の実践経験に基づいて、親密性、整列、反復、コントラストというデザインの 4 つの基本原則をまとめました。これらの 4 つの原則は、PPT (実際、多くの PPT チュートリアル記事でこれらの 4 つの原則が使用されています)、ポスター、タイプセッティング、名刺など、すべてのデザイン分野に適用できます。グラフィックタイプセッティング、ポスター、QR コード、カバーデザインなどの新しいメディア操作に非常に実用的です。

親密

通常、記事を書く前に簡単なロジック図を描き、そのロジックに従ってゆっくりと文章を埋めていきます。こうすることで、記事のロジックがより明確になり、読者にとって読みやすくなります。

この記事の基本的なロジックはBaidu Mind Mapによって描かれています

同様に、記事を整理する前に、まず視覚的なロジックを整理し、次に親密性、整列、繰り返し、コントラストなどの方法を使用して視覚的なロジックを表示し、読者が読みやすく、覚えやすいようにする必要があります。

親密さは視覚的なロジックを実現するための第一歩です。つまり、コンテンツが近いほど視覚的に近くなるはずです。逆に、コンテンツが遠いほど視覚的に遠くなるべきなのです。

たとえば、タイトルと本文は 2 つの独立したセクションです。本文間の親密度は、本文とタイトル間の親密度よりも高くする必要があります。したがって、タイトルと本文の間には明確な区別が必要です。この区別は、空白行、画像(ヘッダー画像など)、または区切り線(ガイドなど) を使用して実現できます。

従来の組版では、通常、最初の行を 2 文字分インデントして段落を区別しますが、この方法は明らかに親密性の原則に準拠していません。段落の間隔は行間隔とまったく同じであり、段落を効果的に区別することはできません。そのため、ほとんどの新しいメディア編集者は、タイプセット時に段落間に空白行を残すようになりました。これにより、段落間の距離が効果的に広がり、各部分の親密さが強調されます。

段落の間にタイトルがある場合、タイトルと次の段落は一体であり、前の段落とはあまり関係がないため、タイトルと上下の段落の間にはスペースに差があることに注意してください。この近さは間隔の大きさに反映されるはずです。

さらに、画像の注釈は画像の近くに配置する必要があります。

多くの公開アカウントでは、著者紹介、QR コード、イベント情報など、末尾に多くのコンテンツがあることに注意することが重要です。コンテンツが多すぎる場合は、パーティション分割に特別な注意を払う必要があります。そうしないと、混乱に陥りやすくなります。

たとえば、下の左側の画像には複数のコンテンツセクションが含まれていることが一目でわかりますか?明確な区切りがないので難しいです。実際、左の写真には、著者紹介、メッセージのやり取り、いいねや転送の案内、キーワード案内（自分で検索してください）の 4 種類のコンテンツが含まれています。

コンテンツカテゴリが多数存在する状況に遭遇した場合、最初に行うべきことは、読者の認知的負担を軽減するために一部のコンテンツを削除できるかどうかを判断することです。当然ですが、メッセージを残す、いいね、転送、キーワードなど、多くのインタラクティブな方法をまとめるのは少し複雑です。重要でないものを 1 つまたは 2 つ削除すると、インターフェイスがよりシンプルになります (Sister Chen はいいねと転送のガイドを削除しました)。残りのコンテンツについては、空白行と区切り文字 (ここでは実線のボックスを使用) で区切ります。

追記：改訂されたWeChatの画像とテキストプッシュインターフェースは多くの論争を引き起こしましたが、親近感の観点から見ると、現在のバージョンの方が明らかに優れています。要約はタイトルの補足であり、どちらも純粋なテキストであり、親近感が高いためです。この2つを組み合わせると、視覚的なロジックにさらに沿うことになります。

左側は画像とテキストプッシュインターフェースの旧バージョン、右側は画像とテキストプッシュインターフェースの新バージョンです。

アライメント

配置モードには、中央配置、左配置、右配置の 3 つがあります。 WeChat パブリックアカウントの操作では、中央揃えと左揃えの 2 つの方法が最も一般的な方法です。

読者にとって、中央揃えは、目が左や右に動かずに画面の中央部分に完全に集中できるため、最も読みやすいです。ただし、この方法は一般的に、内容が少なく、短い文が多いコンテンツに適しています。長いコンテンツの場合は、通常、左揃えが適しています。

左揃えに非常によく似た配置方法に、両端揃えがあります。左揃えと比較すると、揃えられた 2 つのテキストの端がよりきれいになり、視覚効果が向上します。そのため、新しいメディアの組版では、左揃えの代わりに両端揃えが一般的に使用されます。

新人デザイナーの場合は、1 つの配置方法に厳密に従うのが最善です。そうしないと混乱が生じます。これが不可能な場合は、少なくとも同じコンテンツセクション内では 1 つの配置方法に従うようにしてください。たとえば、下の左側の図はよくある状況です。同じコンテンツセクションに 2 つの配置方法が表示されているため、インターフェイスが少しわかりにくく、重要なポイントが強調表示されません (コントラストの原則については後で説明します)。

少し調整するだけで、セクション内のすべてのコンテンツが中央に揃えられ（単語数が少ないため）、コントラストの原則を使用して、主要部分のフォントの色と太さが変更され、インターフェイス全体がはるかにすっきりと見えます（右上の図を参照）。

繰り返す

繰り返しは秩序を維持するための重要な原則です。これには、フォントとフォントサイズの繰り返しだけでなく、色とスタイルの繰り返しも含まれます。初心者にとって、フォント、フォントサイズ、色など、一連の要素を統一するように常に心がけることが重要です。統一に基づいて、強調する必要がある部分を見つけ、変更を加え、コントラストの原則を通じてそれらを強化します。

繰り返しフォント、繰り返しフォントサイズ（通常14〜16）：

色の繰り返し、スタイルの繰り返し:

対比

親密さ、整列、繰り返しは、すっきりとしたレイアウトを確保する一方で、退屈さや単調さをもたらすこともあります。したがって、最後の効果、つまりコントラストが必要になります。

コントラストの基本的な機能は、重要なポイントを強調し、読みやすさを向上させることです。

例えば、強調したい部分を太字にする、拡大する、色を変える、背景色を追加する、削除する、下線を引く、斜体にする、などです。 1つ。いくつかの。シンボル。数字や芸術的な処理などにより、大量のコンテンツの中から強調したい部分を素早く目立たせることができます。

コントラストの追加機能は、視覚効果を効果的に高め、退屈さを打ち破り、読者の注意を引き付けることです。

たとえば、無印良品のポスターは非常にシンプルに見えますが、実際にはデザイナーはコントラストをうまく利用して、シンプルな絵にデザインセンスをたっぷりと盛り込んでいます。下の写真は、テキストの水平方向と垂直方向の分布のコントラストをうまく利用して、単調さを打ち破っています。

同様のアプローチは、パブリックアカウントのレイアウトにも適用できます。

コントラストを使用しないか、または明らかにするかのいずれかに注意することが重要です。そうしないと、2 つの要素が近すぎると、読者は意図的に行ったのか、偶然にミスをしたのか誤解し、混乱が生じます。

例えば、「フォントサイズ 16」と「フォントサイズ 15」を比較すると違いは明らかではありませんが、「フォントサイズ 24」と「フォントサイズ 15」を比較すると違いははるかに明白で、一目でフォントが大きいことがわかります。

まとめ